جورج لوكاس يبني سفينة فضائية للقصص: جولة داخل متحف بقيمة مليار دولار يتجاوز بكثير عالم حرب النجوم

يبدو متحف لوكاس للفنون السردية وكأنه سفينة من مجرة أخرى، ويحتوي على قدر وافر من تاريخ حرب النجوم لإرضاء عشاقها المتحمسين. إلا أن طموحه الأكبر هو إقناع عالم الفن بأن الكتب المصورة، ودعائم الأفلام، ورسوم المجلات، والصور الشائعة، تستحق أن تُعرض إلى جانب اللوحات والمنحوتات الشهيرة.

بقلم ديفيد سوير يتبع

لوس أنجلوس، كاليفورنيا | نُشر في الساعة 4:59 مساءً بتوقيت شرق الولايات المتحدة

أمضى جورج لوكاس معظم حياته في بناء عوالم، لكن أحدث إبداعاته قد يكون أول عالم يمكن للزوار دخوله فعلياً.

من المقرر افتتاح متحف لوكاس للفنون السردية للجمهور في 22 سبتمبر في حديقة إكسبوزيشن بارك في لوس أنجلوس بعد ما يقرب من عقدين من التخطيط، ومواقع مقترحة متعددة، وسنوات من البناء، واستثمار تم الإبلاغ عنه بقيمة مليار دولار تقريبًا.

من بعيد، يبدو المتحف الذي تبلغ مساحته 300 ألف قدم مربع وكأنه مركبة فضائية هبطت في حديقة بجنوب لوس أنجلوس. يلتف هيكله الخارجي الأملس حول قسم مركزي مرتفع، بينما تتيح فتحة ضخمة في الأسفل للزوار رؤية السماء من خلال المبنى.

يُثير شكلها على الفور مقارنات مع المجرة التي ابتكرها جورج لوكاس. المصاعد الزجاجية والأسطح البيضاء الواسعة والقاعات المليئة بالأشياء السينمائية تُعزز الشعور بأن الزوار قد دخلوا عالم حرب النجوم.

بالنسبة لمحبي السلسلة، سيكون المتحف بالفعل مشهداً رائعاً.

ستحتل الدعائم والأزياء والنماذج والرسومات والتصاميم الأصلية من أرشيف أفلام لوكاس مكانةً بارزةً في الداخل. وسيتناول أحد المعارض الافتتاحية، بعنوان "حرب النجوم في الحركة"، المركبات التي ظهرت في الأفلام الستة الأولى من سلسلة حرب النجوم، بما في ذلك مركبة لوك سكاي ووكر الأرضية من فيلم "أمل جديد" وأول نموذج مادي لدراجة الجنرال غريفوس ذات العجلات من فيلم "انتقام السيث" .

لكن لوكاس قاوم مراراً وتكراراً فكرة أن هذا مجرد متحف لحرب النجوم.

إن المهمة الحقيقية للمؤسسة أوسع نطاقاً وأكثر إثارة للجدل. فهي تسعى إلى إعادة تعريف ما يمكن أن يعرضه متحف فني، ومن يستحق عمله الاحترام المؤسسي، وكيف تشكل الصور القصص التي ترويها المجتمعات عن نفسها.

افتتاح طال انتظاره في لوس أنجلوس

يفتتح المتحف يوم الثلاثاء الموافق 22 سبتمبر في ون لوكاس بلازا في إكسبوزيشن بارك، بالقرب من جامعة جنوب كاليفورنيا، حيث درس لوكاس صناعة الأفلام.

يأتي هذا الظهور العلني بعد تاريخ تطوير متعرج. فقد تم اقتراح نسخ سابقة من المشروع في سان فرانسيسكو وشيكاغو، لكن الخلافات السياسية وتعقيدات التخطيط والمعارضة المحلية حالت دون المضي قدماً في أي من الموقعين.

تم اختيار لوس أنجلوس في عام 2017، وبدأ البناء في عام 2018. وقد أدى الوباء وتعقيد المبنى إلى تأجيل موعد الافتتاح عدة مرات.

أقر لوكاس، خلال عرض صحفي حديث، بالصعوبات التي واجهها المشروع.

وقال، بحسب صحيفة الغارديان : "أنا معتاد على فعل المستحيل"، قبل أن يضيف أن المتحف كاد أن يكسر إرادته.

أسس لوكاس وزوجته، المستثمرة وسيدة الأعمال ميلودي هوبسون، المؤسسة وقاما بتزويدها بالمجموعة الفنية التي تتوسطها. بدأ لوكاس باقتناء الرسوم التوضيحية والفنون الشعبية في سبعينيات القرن الماضي، ثم قام في النهاية بدمج مقتنياته مع مجموعة هوبسون.

والنتيجة هي مجموعة دائمة تضم أكثر من 40 ألف عمل فني. وسيُعرض أكثر من 1300 قطعة فنية في المعارض الافتتاحية، وفقًا لمتحف لوكاس .

يُعد المبنى أول مؤثر خاص

قام المهندس المعماري الصيني ما يانسونغ من شركة MAD Architects بتصميم المتحف بالتعاون مع شركة Stantec. وبدلاً من منح المبنى شكلاً تقليدياً يشبه الصندوق، ابتكر ما هيكلاً انسيابياً بدون أي خط خارجي مستقيم.

يتكون السطح من أكثر من 1200 لوحة مصممة بشكل فردي مصنوعة من بوليمر مقوى بالألياف الزجاجية. وقد سمحت هذه المادة لفريق التصميم بإنشاء منحنيات انسيابية مع الحد من وزن واجهة المبنى.

يرتفع المتحف فوق ساحة عامة مركزية، ويلامس الأرض في نقاط قليلة نسبياً. يمتد قوسه الرئيسي لمسافة 185 قدماً، بينما توفر فتحة بيضاوية كبيرة إطلالة خلابة نحو السماء.

لا شك أن التأثير البصري سينمائي بامتياز. ومع ذلك، صرّح ما بأن التصميم لم يُستوحى من مركبة فضائية من سلسلة أفلام حرب النجوم، بل استلهم فكرته من السحب وأغصان الأشجار والتكوينات الطبيعية.

وصف المبنى بأنه بيئة أو مشهد، وليس مجرد مبنى معزول. هذا النهج يجعل وصول الزائر جزءًا من سرد المتحف.

تصبح الهندسة المعمارية أول عمل روائي.

يضم المبنى مساحة عرض تزيد عن 100 ألف قدم مربع موزعة على أكثر من 30 صالة عرض. كما يضم مسرحين، وقاعات دراسية، وقاعات مناسبات، ومكتبة بحثية، ومطعمًا متكامل الخدمات يُدعى "سكاي ووكر جريل".

في الخارج، قامت مهندسة المناظر الطبيعية ميا ليرر واستوديو إم إل إيه بتحويل ما كان في السابق موقف سيارات كبير من الأسفلت إلى حرم جامعي مساحته 13 فدانًا يضم حدائق ومنحوتات ومناطق للمشي ومساحات خضراء عامة.

قد يصبح هذا المشهد أحد أهم إسهامات المتحف للمجتمع المحيط. ولن يحتاج الزوار إلى تذكرة دخول للمعرض لمجرد الاستمتاع بالحديقة أو التجول أسفل المبنى.

نعم، سيحظى عشاق حرب النجوم بالكثير من المشاهدة.

بالنسبة للعديد من الزوار، ستكون مجموعة حرب النجوم هي عامل الجذب الأولي.

تغطي أرشيفات لوكاس أعمال المخرج السينمائي من عام 1971 حتى عام 2012، وهو العام الذي بيعت فيه شركة لوكاس فيلم لشركة والت ديزني. وتشمل هذه الأرشيفات رسومات الإنتاج، والأزياء، والدعائم، والتصاميم، والنماذج المستخدمة في بناء عوالم سينمائية قبل أن تصبح الصور المولدة بالحاسوب هي السائدة.

يركز مشروع "حرب النجوم في الحركة" على وسائل النقل كشكل من أشكال سرد القصص. فالمركبات في الأفلام لا تقتصر وظيفتها على نقل الشخصيات من مكان إلى آخر، بل إن أشكالها تعبر عن القوة والسرعة والطبقة الاجتماعية والهوية السياسية.

تُشير مركبة لاندسبيدر المتهالكة التي يقودها لوك سكاي ووكر إلى شاب يعيش على هامش مجتمع صحراوي قاسٍ. تُجسّد مركبات الإمبراطورية عظمة وسلطة. تُعبّر سيارات السباق والدراجات النارية والمركبات الفضائية عن شيء ما حول الشخصيات التي تُشغّلها قبل أن ينطقوا بكلمة حوار.

هذا النهج التفسيري هو ما يميز المعرض عن معارض التذكارات التقليدية. سيرى الزوار قطعًا مألوفة، لكن المتحف يريدهم أن يتأملوا في سبب نجاح هذه التصاميم وكيف تحمل دلالات سردية.

كما أن الصلة بمجرة لوكاس تمتد إلى ما هو أبعد من صالات العرض.

يستوحي مطعم سكاي ووكر جريل، الواقع بالقرب من قمة المتحف، تصميمه من كرم الضيافة الذي اشتهرت به مزرعة سكاي ووكر رانش التابعة للوكاس. ويفتح المطعم أبوابه لزوار المتحف وعامة الجمهور، وفقًا لما أعلنته المؤسسة.

قد يُقدّم برنامج الأفلام في المتحف هديةً قيّمةً أخرى لعشاق حرب النجوم. فمن المتوقع أن تُعرض حلقات مختارة من مسلسل "حرب النجوم: المنعطفات "، وهو مسلسل كوميدي رسوم متحركة طال انتظاره، من تطوير سيث غرين وماثيو سينريتش، وبمشاركة لوكاس كمنتج تنفيذي، لأول مرة للجمهور في المتحف.

أُعلن عن المسلسل عام 2012، لكنه اختفى بعد استحواذ ديزني على لوكاس فيلم. وذكر غرين في عام 2026 أنه تم الانتهاء من 39 حلقة، وأن هناك نصوصاً لعشرات الحلقات الأخرى، وفقاً لمجلة إنترتينمنت ويكلي .

هذا يجعل المتحف أكثر من مجرد مكان لعرض مقتنيات حرب النجوم المألوفة. قد يصبح مكاناً تصل فيه قطعٌ لم يسبق لها مثيل من تاريخ سلسلة أفلام لوكاس إلى الجمهور أخيراً.

تبدأ الحجة الحقيقية للمتحف خارج المجرة

تبدأ التجربة الأكثر طموحًا عندما يتجاوز الزوار أحداث حرب النجوم.

يطالب لوكاس وهوبسون عالم الفن بقبول فئة يسمونها الفن السردي. يشمل هذا المصطلح الصور التي تُصمم للتعبير عن القصص والمشاعر والقيم والأساطير والهويات الاجتماعية.

تتنقل المجموعة عبر القرون والوسائط الفنية. وتضم صالات العرض أعمالاً مرتبطة بأرتيميسيا جنتيلسكي، وفريدا كاهلو، وبابلو بيكاسو، ودييغو ريفيرا، ونورمان روكويل، وجاكوب لورانس، وتشارلز وايت، وروبرت كولسكوت، ودوروثيا لانج، وفرانك فرازيتا، وروبرت كرامب، وجودي باكا، وبانكسي.

تظهر في نفس المؤسسة القصص المصورة، والمانغا، ورسوم كتب الأطفال، وأغلفة المجلات، والصور الفوتوغرافية، والجداريات، وأشياء السينما، واللوحات التقليدية.

قد يصادف الزوار صورًا مرتبطة بشخصيات ويني الدبدوب ، وكتاب "حيث تعيش الوحوش "، وسوبرمان ، وسبايدرمان ، وأسترو بوي ، وتان تان ، وغارفيلد، وبيكاتشو. كما يضم المتحف زيًا من فيلم "ساحر أوز" ينسجم مع الفنون الجميلة، والتصوير الفوتوغرافي الوثائقي، والجداريات العامة.

في العديد من المتاحف، تُفصل هذه التصنيفات حسب الأقسام أو تُستبعد تمامًا. ويرى متحف لوكاس أن الفصل بين الفنون الجميلة والفنون الشعبية قد أخفى القوة الثقافية للصور التي يصادفها ملايين الناس في حياتهم اليومية.

وصف ريان لينكوف، كبير أمناء المتحف، الفن السردي بأنه التاريخ البصري الذي يستوعبه الناس يومياً، غالباً دون أن يدركوا أنه فن. ويشمل ذلك الإعلانات، وصور الصحف، وأغلفة الكتب، والملصقات، والقصص المصورة، والأفلام، وفن الشارع.

هذه هي الحجة الأكثر إثارة للاهتمام التي يطرحها المتحف. فالصورة المطبوعة في مجلة، أو المعروضة في دار سينما، أو المرسومة داخل كتاب هزلي، يمكن أن تؤثر في الذاكرة العامة بنفس عمق تأثير قطعة معروضة في معرض فني تقليدي.

أكثر من 30 معرضًا، منظمة حول الحياة البشرية

لا يرتب المتحف مجموعته بالكامل ترتيباً زمنياً. فالعديد من قاعات العرض منظمة حول تجارب وأفكار، بما في ذلك الطفولة، والأسرة، والعمل، واللعب، والرياضة، والمجتمع، والحياة المدنية، والمغامرة.

وهذا يسمح للأشياء من عصور وتقاليد فنية مختلفة بالتحدث إلى بعضها البعض.

يمكن لمعرض يركز على المجتمع أن يربط بين مشاهد الأحياء التي رسمها إرني بارنز ولوحة بورتريه ذاتي لفريدا كاهلو. ويمكن لقسم الطفولة أن يضع لوحة لمارغريت كين بجوار رسم لبيكاسو. كما يمكن لمعرض الحياة المدنية أن يربط بين الصور الفوتوغرافية الوثائقية للحركة العمالية والفن المعاصر المعارض لغارات الهجرة.

تُركز غرف أخرى على فنانين منفردين، مثل إن سي وايث، وجيسي ويلكوكس سميث، وماكسفيلد باريش. وتتناول مناطق منفصلة القصص المصورة، والمانغا، والخيال، والخيال العلمي، وقصص الأطفال.

يمتد الطابق الأول إلى الخلف. ويتتبع معرض "تاريخ الفن السردي: الأبطال والأساطير والمقدس" سرد القصص المرئية عبر آلاف السنين.

يضم المعرض نسخاً طبق الأصل لأعمال فنية لا يمكن نقلها فعلياً، بما في ذلك سقف كنيسة سيستين، ورسومات كهفية من ألتاميرا، وحجر الشمس الأزتيكي، ومنحوتات من قصر الحاكم الآشوري سرجون الثاني. ويقول المتحف إنه تعاون مع الحكومات والمؤسسات الثقافية لإنتاج هذه النسخ باستخدام صور عالية الدقة ومسح ثلاثي الأبعاد.

تسعى هذه المعروضات إلى الربط بين الصور الدينية والسياسية القديمة ورواية القصص الشعبية الحديثة. وينطلق هذا من فرضية أساسية مفادها أن البشر لطالما استخدموا الصور لشرح معاني القوة والبطولة والأخلاق والخطر والانتماء.

تُصبح حرب النجوم فرعاً حديثاً من تلك الشجرة الأقدم بكثير.

متحف يحتوي على عدد قليل نسبياً من التعليمات المكتوبة

لعلّ أحد أكثر خيارات المؤسسة إثارةً للجدل هو ما لا تضعه على الجدران.

تحتوي العديد من الأعمال على لوحات تعريفية تتضمن اسم الفنان، وعنوان العمل، وسنة الصنع، والمادة المصنوع منها. ولا ينبغي للزوار توقع وجود مقال تفصيلي مطول مصاحب لكل قطعة.

قال لينكوف إن المتحف تجنب عمداً خلق تجربة موجهة بشكل كبير تخبر الزوار أين ينظرون أو ما هي النتيجة التي يجب أن يتوصلوا إليها.

وقال للصحفيين خلال العرض التقديمي، بحسب صحيفة الغارديان: "نحن نشجع الناس على خوض تجاربهم الفردية مع الأعمال الفنية".

يمكن للزوار الذين يرغبون في الحصول على معلومات إضافية استخدام هواتفهم للوصول إلى معلومات حول كل قطعة على حدة.

قد يروق هذا النهج للأشخاص الذين يجدون لوحات المتاحف التقليدية مربكة أو مرهقة. وقد يُحبط أيضاً الزوار الذين يرغبون في شرح تاريخي، لا سيما عندما تظهر أعمال ذات طابع سياسي أو نسخ قديمة بجانب صور شائعة.

سيعتمد نجاح هذه الاستراتيجية على ما إذا كانت العلاقات البصرية واضحة بما يكفي لدعم تفسير ذي معنى دون الحاجة إلى نص مطول.

مسألة الوصول

سعر تذكرة الدخول للبالغين 25 دولارًا، بينما سعر تذكرة الدخول للزوار الذين تبلغ أعمارهم 65 عامًا فأكثر 21 دولارًا. الدخول مجاني للأطفال دون سن 17 عامًا. الحجز المسبق مطلوب، بما في ذلك لأعضاء المتحف.

أطلقت المؤسسة أيضاً برنامجاً لتسهيل دخول سكان المنطقة المحيطة التي تحمل الرمز البريدي 90037. يمكن لسكان جنوب لوس أنجلوس المؤهلين الحصول على بطاقة دخول سنوية تتيح لهم الدخول مجاناً، بالإضافة إلى دخول مرافق واحد.

تكتسب هذه السياسة أهمية بالغة لأن المشاريع الثقافية الكبيرة يمكن أن تغير الأحياء دون أن تصبح متاحة بشكل حقيقي للأشخاص الذين يعيشون في الجوار.

بحسب تقرير نشرته صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، يعيش أكثر من 65 ألف نسمة ضمن نطاق الرمز البريدي المؤهل. ويعتمد اعتبار هؤلاء السكان للمتحف جزءًا من مجتمعهم على البرامج، والتوظيف، ووسائل النقل، والشراكات التعليمية، والمشاركة طويلة الأمد، وليس فقط على توفر التذاكر المجانية.

ستكون مكتبة الأبحاث مجانية، وستوفر الحدائق المحيطة بها مساحات خضراء عامة. وتتيح هذه الميزات للسكان طرقًا لاستخدام الحرم الجامعي دون الحاجة إلى شراء تذكرة دخول عادية للمعرض.

وصول هام في لحظة عصيبة بالنسبة لمدينة لوس أنجلوس

يأتي افتتاح المتحف في الوقت الذي تستعد فيه لوس أنجلوس لدورة الألعاب الأولمبية لعام 2028 وتسعى إلى تعزيز مكانتها كوجهة ثقافية دولية.

وينضم هذا إلى شبكة متنامية من المؤسسات التي تشمل مركز كاليفورنيا للعلوم، ومتحف التاريخ الطبيعي لمقاطعة لوس أنجلوس، ومتحف كاليفورنيا الأمريكي الأفريقي، وجميعها تقع في أو بالقرب من منتزه إكسبوزيشن.

يأتي هذا الافتتاح أيضاً في فترة من عدم اليقين بالنسبة لهوليوود. فقد واجهت صناعة السينما انخفاضاً في الإنتاج، واضطرابات عمالية، ومنافسة من ولايات ودول أخرى.

يجيب متحف لوكاس على هذا الغموض بإعلان مادي مفاده أن السينما والسرد القصصي المرئي لا يزالان عنصرين أساسيين في هوية لوس أنجلوس.

يُعدّ افتتاح المتحف حدثًا بارزًا، لا سيما وأنّ لوكاس وهوبسون قد موّلا المشروع كجهد خيري خاص. يمنح حجم المتحف الهائل القدرة على إعادة صياغة النقاشات حول الرسم التوضيحي والسينما والفن الشعبي، ولكنه يمنح أيضًا مؤسسيه سلطةً غير مسبوقة على العرض والتفسير.

سيتم الحكم على المؤسسة في نهاية المطاف بناءً على قدرتها على التطور بما يتجاوز مجموعتها الشخصية والحفاظ على استقلالها الفكري.

الحكم قبل يوم الافتتاح

إن وصف متحف لوكاس بأنه عرضٌ مذهلٌ لحرب النجوم ليس خطأً، ولكنه ببساطة وصفٌ غير مكتمل.

يبدو المبنى كمركبة فضائية أنيقة. وتُضفي المصاعد أجواءً سينمائية. تضم أرشيفات لوكاس قطعًا أثرية لم تعرفها أجيال من المعجبين إلا من خلال الشاشة. قد يصبح معرض "حرب النجوم في الحركة" أحد أبرز معالم المتحف الدائمة.

لكن المشهد الأعمق هو تصادم الفئات الثقافية في المتحف.

يُشكّل نورمان روكويل وسبايدرمان محوراً للنقاش المؤسسي نفسه. وتُصبح فريدا كاهلو، وبيكاتشو، وبانكسي، وبوبا فيت، ودوروثيا لانج، والأسد الجبان، أدلةً في قضيةٍ شاملةٍ حول كيفية إنتاج الصور للمعنى.

لقد أنشأ لوكاس متحفاً يبدو وكأنه من أفلام الخيال العلمي من الخارج، بينما يتحدى في داخله التسلسل الهرمي الراسخ في عالم الفن.

سيجذب المبنى الزوار بفضل اسم المخرج السينمائي وأساطير حرب النجوم. وسيتوقف مستقبله على مدى تقبّل الجمهور للفكرة الأوسع التي يقوم عليها: وهي أن الرسوم التوضيحية والقصص المصورة والصور الفوتوغرافية والصور السينمائية التي تحيط بالحياة اليومية ليست مجرد بقايا ثقافية.

إنها القصص التي من خلالها يتعرف الناس على العالم.

الإبلاغ والإفصاح عن المقابلات

تم تجميع هذه المقالة بشكل مستقل من المجموعة الرسمية للمتحف ومواد الافتتاح، ومعلومات التذاكر المتاحة للجمهور، وتقارير المعاينة الصحفية، والمقابلات المنسوبة التي أجرتها مؤسسات إخبارية أخرى.

المصادر الرئيسية

تُرجم هذا المقال من إصدار U.S. English في Consumerlite News. اقرأ النص الأصلي.